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杨德昌的洗手台/《随地腐朽──小影迷的99封情书》

发布时间:2020-07-17   来源:U酷生活    

杨德昌的洗手台/《随地腐朽──小影迷的99封情书》

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亲爱的杨德昌:

十八岁的时候,我紧捏文字不放,想在里头掐出一个空间,安放那些过于徬徨的心事。我的老师告诉我,别写了,把生活过好,诗自己会跑出来。于是我放下笔,不再刻意求诗。一年后,看了你的《一一》,我不得不记下那些冲向我的句子。老师看了那些文字,她说,妳可以开始写诗了。从那之后到现在,十多年了,我是那样确知你的电影启蒙了我,却从来不知道原因是什幺,只是时常想起小男孩在洗手台放满了水,趴在那里练习换气。我可以鉅细靡遗地描绘那些镜头的光影构图、那些人那些事物的表情变化,但我完全不愿意分析它们,就像荷塔.慕勒说的,我们口里的话语就像草丛里的双脚会蹂躏许多东西。

但是,沉默亦如是。

因而你的电影通过各种紧密的取景和封闭的框架构图,门框、窗条、电梯、桥墩、帷幕大厦……,打造一座无声而华丽的牢笼,囚禁割裂人们的依存关係。我学着去指认,你留下的线索:《青梅竹马》开场,两人被窗框分隔;《恐怖份子》由碎裂的小照片组成一面巨大的照片墙,在风的吹拂下,不安地鼓胀;《一一》无处不在的框格和到处存在的失语游魂。这些都以最大的沉默来发出最大的声响,批判物质的壅塞、人际的失衡、主体性的空缺。你选择静默而锐利地,透过个体的成长或毁坏来拓开集体历史的异变。

不畏说,也不畏不说。或许我无法明白从前被《一一》击中的确切原因,但我昨天重看了一遍,彷彿潜入小小的洗手台,浸透了无数生命的气泡浮沫,知道自己也跟那些混乱失序的多重生命彼此呼应,相互守着一样的困顿与喜悦。就像美国诗人爱默生说的,每一个个体所经验到的世界都是片段的,因此,每个人只是「人」的完整意义之下的一小部分。个人唯有透过超越自身之外的探索,才能与整体人类相连,获得完整的人的经验。

本文摘录自《随地腐朽──小影迷的99封情书》


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